TITRE : Mandalas dans la série Le déclin bleu
DATE : 2002
Installation avec automatisation
RÉALISATION : résidence d’artiste à CYPRES, Marseille, échange avec
la chambre blanche, Québec
MATÉRIAUX : différents moteurs, objets choisis, aluminium, bois,
éclairage halogène.
DIMENSIONS : chaque objet au mur :100 X 100 X 50 cm
projection au mur (variable) : environ 8 X 4 m
PHOTO & VIDEO : Diane Landry
VIDEO, Mandala Naya
VIDEO. Mandala Labrador
VIDEO, Mandala Perrier
- info technique PDF
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2010




2009




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2007


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2003
2002
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- Art Gallery of Hamilton, Hamilton (Ontario)
- Electrohype 2010 - The sixth biennial for electronic art, Ystad Art Museum, Ystad, Sweden
- Festival City Sonic, Salle St-Georges, Mons, Belgique
- Séquence, Saguenay (Québec)
- Southeastern Center for Contemporary Art (SECCA) Winston-Salem, NC
- MSVU Art Gallery, Halifax (Nova Scotia)
- ISE Cultural Foundation, New York City, NY
- Agnes Etherington Art Centre, Kingston (Ontario)
- Durham Art Gallery, Durham (Ontario)
- Esplanade Art Gallery, Medicine Hat (Alberta)
- The Robert McLaughlin Gallery, Oshawa (Ontario)
- eArts Festival 2008, eLandscapes, Shanghai Science & Technology Museum, Shanghai, Chine
- Manif d'Art, La Biennale de Québec et Liverpool Biennial, Novas Contemporary Urban Centre, Liverpool, UK
- Musée d'art de Joliette, Joliette (Quebec)
- C'est arrivé près de chez vous. L'art actuel à Québec, Musée national des beaux-arts du Québec, Québec (Québec)
- Haunted Screens, UB Art Gallery, Buffalo, NY
- Espace F, Matane (Québec)
- FINE|LINE, Kunsthallen Braenderigarden, Viborg, Denmark
- Francofffonies - Pleine Lune, Théâtre Châtelet, Paris, France
- Avatar à Vooruit, lors de Courtisane Festival, Vooruit, Gand, Belgique
- Rice Gallery, Houston, TX
- Cameron Art Museum, Wilmington, NC
- Southern Exposure, San Francisco, CA
- YYZ Artists' Outlet, Toronto (Ontario)
- Miasta stare / Sztuka nowa - Québec / Kraków, Bunkier Sztuki et Inter/Le Lieu, Cracow, Pologue
- Galeire Christiane Chassay, Montréal (Québec)
- Apocope, Marseille, France
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Trois manivelles à coulisse, trois petites lumières, un peu de plastique. C'est tout ce dont a eu besoin l'artiste pour déployer sur le mur des méduses de toute beauté. Sur des corbeilles de plastique à peine modifiées, elle a fixé des bouteilles de plastique, en couronne. La petite ampoule, sur la glissière, avance et recule doucement devant ce bricolage, pour donner des effets dont on mesure mal, encore, les effets.

Des ombres portées sur le mur se déploient et se contractent. Dans la pénombre, des vortex semblent vouloir nous engloutir. À moins que ce ne soient des rosaces ou des méduses dont la membrane se transforme en corolle au dessin envoûtant. Des méduses dans leur plus simple appareil.

Ces machines sont d'une sobriété à peine croyable. Au bout du compte, ces dessins en mouvements, sur le mur, modifient l'échelle de l'espace de la galerie, rompent la rigidité des murs, bref, habillent la salle d'une aura toute particulière. Une des réussites de la chose, c'est que ces machines ne lassent pas. Elles résistent à livrer tous leurs secrets et demandent à ce qu'on s'arrête quelque peu si l'on veut goûter toutes les dimensions d'un geste aussi modeste. (extrait du texte de Bernard Lamarche, dans Le Devoir, Édition du samedi 22 et du dimanche 23 novembre 2003)